Заметки к истории харьковской фотографии






Скачать 250.32 Kb.
НазваниеЗаметки к истории харьковской фотографии
страница1/2
Дата публикации28.06.2015
Размер250.32 Kb.
ТипДокументы
h.120-bal.ru > Документы > Документы
  1   2
В.П. Титарь (г. Харьков)
ЗАМЕТКИ К ИСТОРИИ ХАРЬКОВСКОЙ ФОТОГРАФИИ
Харьковская фотография в 1880-х годах получила европейское признание благодаря работам таких фотографов – новаторов, как В.С. Досекин, А.К. Федецкий и А.М. Иваницкий.

В 1850-х годах в Харькове появились первые фотографы. В это время в городе проживало 36 тыс. жителей. «В числе промышленных заведений города мы находим 4 фотографии, 3 литографии, 5 кондитерских, 2 трактира, 25 гостиниц, 10 рестораций, 71 постоялый двор, 47 питейных домов, 2 водочных магазина, 3 торговых бани, 5 аптек»[1]. Харьков представлял собой широкую арену для предпринимательства, далеко не полностью использованую в то время. Предпринимательство и торговля находились в руках людей, которые сами начали дела. Это были люди энергичные, предприимчивые, зачастую без всяких специальных знаний, действующие часто наудачу и с риском. Поэтому наблюдались как взлеты их предпринимательской деятельности, так и не редкое банкротство.

Первым харьковским фотографом, согласно К.П. Щелкову, считается Василий Данилович Зайцев [2]. В.Д. Зайцев был выходцем из бывших крепостных В.Н. Каразина. и к началу 1850-х годов становится известным ювелиром в Харькове. В начале 1851 г. он по служебным делам ездил в Париж, где на Всемирной выставке увидел фотографические портреты и пейзажи. Эти фотографии произвели на него огромное впечатление. В Европе фотография, которая была изобретена в 1839 году Дагером и Ньепсом , так называемые дагеротипы, к 1850-м годам получила широкое распространение. В Париже к тому времени насчитывалось около 50 фотоателье и чуть больше 50 – в Лондоне. Почти одновременно с дагеротипией Толботом был изобретен метод фотографирования – калотипия, который в 1844 году был усовершенствован суконщиком из Лиля Бланкар-Эвраром.

Зайцев, обладая коммерческой жилкой, закупает необходимое фотографическое оборудование и материалы, возвращается в Харьков и в том же 1851 г. открывает фотомастерскую. Нами, к сожалению, пока не найдена ни одна из фотографий этого ювелира. Скорее всего, В.Д. Зайцев получал фотографические изображения методом калотипии (съемка на специально обработанной пластинке с получением отпечатков на бумаге без негативов и без перехода от негативного изображению к позитивному). При этом изображения получались в коричневых тонах. Это предположение основывается на том, что Я. П. Данилевский, которому В.Д. Зайцев продал в последствии свою фотомастерскую, работал методом калотипии.
Яков Петрович Данилевский
Яков Петрович Данилевский, часовщик из Риги, переехал в Харьков в начале 1850-х годов. Где-то в 1852 или 1853 гг. он покупает у В.Д. Зайцева фотографическую мастерскую. В 1853 г. Я.П. Данилевский приезжает в Острогожск, где перед Крымской войной 1853-1856 гг. квартировало много военных полков. Он надеялся найти среди офицеров желающих получить свои фотографические портреты перед военными действиями. Стоимость фотографических снимков в то время была довольно высокой, от 10 руб. и выше, и не все могли позволить себе такое удовольствие. Ретушер, с которым приехал Яков Петрович, запил и он обратился за помощью к юному Ивану Крамскому, будущему известному художнику-передвижнику. Молодой ретушер понравился Данилевскому и он заключает с ним контракт на 3 года [3]. Чтобы угодить клиенту, фотомастера часто подправляли снимки, прибегая к услугам ретушеров. Ретушь бывала двух категорий. "Техническая" – осуществлялась на негативе с помощью туши и пластика, а в "художественной", более тонкой, применяли карандаши, кисти, тушь, акварель или пастель, так что нередко снимок сильно изменялся, приобретая "живописность". Ретуширование по второму разряду нередко превращалось в раскрашивание всего отпечатка, хотя чаще ретушеры ограничивались подкрашиванием отдельных его участков. Некоторые ретушеры достигали уровня, вполне сравнимого с работами настоящих художников, и они могли бы по праву подписывать раскрашенные снимки своими именами.

В течение 3-х лет И.Н. Крамской объездил с Я.П. Данилевским значительную часть Центральной России и Украины. Они побывали в Харькове, Орле, Курске, Москве, Туле, Казани, Нижнем Новгороде и др. И.Н. Крамской становится одним из лучших мастеров по ретушированию фотографических портретов. Пройдет совсем немного времени, и его прозовут "богом ретуши". В 1857 г. И.Н. Крамской покидает Я.П. Данилевского и уезжает в Петербург, где работает ретушером в известных фотоателье И.Ф. Александровского, А.И. Деньера [4].

Яков Петрович Данилевский продолжает колесить по России и Украине в поиске выгодных фото заказов, совершенствует фотографическую технику и технологию приготовления фотоматериалов. Известно, что много сил и времени потратил он в поисках слюдового песка в Лебединском уезде [5]. Этот слюдовой песок содержал серебро и был необходим ему для улучшения качества фотографического процесса. Его фотографии видных государственных деятелей, писателей и ученых и сегодня можно встретить в крупных музеях Украины и частных коллекциях.

Менее известны фотографии Я.П. Данилевского с видами природы и городов Харьковской губернии. Я.П. Данилевский в Харькове проживал на Николаевской площади, в доме Куликова. Фотографической деятельность занимался до начала 1870-х годов. Он воспитал несколько сыновей – крупных ученых: физиолога, академика АН УССР Василия Яковлевича Данилевского; биолога, академика АН УССР Александра Яковлевича Данилевского; профессора медицины и изобретателя управляемых летающих аппаратов Константина Яковлевича Данилевского.

В 1850-х годах в Харькове работали еще три интересных фотографа. Два из них – выпускник Харьковского университета акварелист-портретист Левдик [4, 6] и чех Александр Пшенны снимали фотографические портреты методом дагеротипии. Дагеротипия – это регистрация фотографий на медной пластинке, покрытой тонким слоем серебра; получаемый дагеротип при этом был уникален, то есть размножение дагеротипических отпечатков невозможно. Третий фотограф – подпоручик Василий Сергеевич Досекин изготавливал фотографии методом калотипии. Калотипия сделала шаг к эпохе тиражирования отпечатков. В качестве негативов использовалась писчая бумага, на которую наносился слой нитрата серебра. Позитив печатался на так называемой солевой бумаге. Лист такой бумаги, обработанный хлористым серебром, накрывали листом с негативным изображением и этот «бутерброд» экспонировали, выставляя на солнце. На позитивном листе постепенно появлялось изображение, затем изображение на солевой бумаге вирировалось и закреплялось.
Досекин Василий Сергеевич
Начало фотографической деятельности Василия Сергеевича Досекина (1829 – 1900) относится к 1856 – 1857 гг. В это время в Харькове, состоявшем на военном положении в связи с Крымской войной, находилось на излечении большое количество солдат и офицеров. Василий Сергеевич, молодой подпоручик, раненный под Севастополем во время Крымской войны прибыл на излечение в Харьков в 1856 г. Немного окрепнув, в 1857 г. открывает фотографическую мастерскую на Екатеринославской улице, № 3 во флигеле усадьбы известного в свое время в Харькове купца К.Н. Кузина. "Фотография В.С. Досекина" уже с первых дней своей работы стала пользоваться популярностью. Применение небольшого формата фотоснимков, что уменьшало их стоимость, давало возможность фотографироваться не только зажиточной части населения. "Снять портрет" по любому семейному торжеству, а то и просто ради любопытства, все спешили к Досекину. Успеху его фотографической деятельности содействовало серьезное отношение к фотографии. Вот что писали о нем в журнале "Фотограф" в 1864 г.: "...Работы г-на Досекина выходят из ряда обыкновенных, и было бы непростительно не заявить публично о таком художнике, который смело, без преувеличения, может соперничать с лучшими фотографами в Европе" [7] Примерно к этому времени можно отнести создание Досекиным первой серии фотоснимков, запечатлевших Харьков конца 1850-х начала 1860-х годов. Эти снимки были небольшого формата – 5,5  8 см, на твердой картонной подложке, приятного светло-коричневого оттенка, с большой глубиной резкости.

На фотографиях – площади, улицы, дома, церкви и другие архитектурные сооружения Харькова середины XIX века. Благодаря им мы можем увидеть еще наполовину деревянную Дмитриевскую церковь на Екатеринославской улице (ныне Полтавский шлях), старую Николаевскую церковь (стояла на площади Николаевской – ныне площадь Конституции), здание первого вокзала с прибывающим поездом, лабазы и лавки у здания Успенского собора, только появившиеся двухэтажные кирпичные дома на Екатеринославской и Сумской улицах. На фотоснимках хорошо просматриваются названия различных магазинов, имена их владельцев, надписи афиш и другие предметы того времени.

С ростом популярности растут и доходы предприятия. Василий Сергеевич переводит свой салон в более приличное помещение в доме напротив – по ул. Екатеринославской, № 6. Этот дом сохранился до настоящего времени. Кроме того, на небольшом земельном участке напротив Дмитриевской церкви Досекин строит фотокопировальню и оснащает ее самым современным оборудованием. Он осваивает новый метод получения фотоизображений – влажный коллодий. Коллодий –это состав, получаемый растворением пироксилина в спирте. Этот состав наносился на стеклянную пластинку, предназначенную для получения негативного изображения. Метод своей чувствительностью и быстродействием превосходил процесс, использовавший метод калотипии, но требовал последующей ретуши. С ее помощью фотографы исправляли недостатки изображения при печати фоторабот, а использование самой современной техники и доскональное знание технологии позволяли Василию Сергеевичу получать негативы высокого качества. Поэтому в отличие от других харьковских фотографов Досекин ретушью не пользовался.

На различных фотовыставках работам Досекина неоднократно присуждались почетные медали, которые можно видеть на оборотной стороне его фотографий. Многие его фотографии были использованы Дмитрием Багалеем в фундаментальном труде "История г. Харькова за 250 лет" [8] Большое количество фотографий В.С. Досекина с видами Харькова использовал А.Н. Гусев в своей книге "Историко-справочный путеводитель" [9[ В 1886 г. В.С. Досекин открыл фотомастерскую в Москве. Фотография была не единственным источником доходов В.С. Досекина. В начале 1873 г. он вместе со своим армейским приятелем, капитаном Аркадием Ивановичем Иониным открывает кирпичный завод в пригороде Харькова, возле Саржина Яра [10].Завод работал довольно успешно, а потомственный дворянин В.С. Досекин становится Харьковским купцом 2-й гильдии. Любое дело, за которое брался Василий Сергеевич, приводило к успеху.

У Василия Досекина было четверо детей: два сына – Николай (1863-1935) и Алексей (1865 - ) и две дочери – Мария (1871 – 1942) и Анна (1873-1875), которая умерла в младенчестве. Николай Досекин – художник пейзажист и маринист, член Товарищества передвижных художественных выставок в 1888-1900 гг., затем член "Мира искусств" и "Союза русских художников" был в девяностых и девятисотых годах довольно заметной фигурой в среде художников Москвы и Харькова. В 1883 г. Николай Васильевич Досекин получает разрешение на фотографическую деятельность в мастерской своего отца. Фотография существовала, по крайней мере, до 1885 г. Алексей Досекин был графиком, фотографом и предпринимателем. В начале 1880-х годов он открывает фотомастерскую в г. Новозыбкове, а в 1901 г., после смерти Василия Сергеевича, становится владельцем кирпичного завода. Завод существовал, по крайней мере, до 1906 г. [11]. Мария неплохо рисовала и писала маслом, была женой известного в Харькове врача Петра Ивановича Шатилова. Дом Досекиных, который построил Василий Сергеевич, находится и по сей день на ул. Сумская, 90. Здесь после революции продолжительное время находилась 23 детская районная больница, а в настоящее время здание арендуют несколько коммерческих фирм. На протяжении многих лет в доме Досекина предоставлялось жилье студентам-медикам, с которых большей частью плата не бралась. Одним из таких студентов и был Петр Иванович Шатилов, известный в Харькове врач, впоследствии его зять. В качестве приданного Мария получила дачу на окраине г. Харькова – дача Шатиловой, от названия которой и весь район получил название Шатиловка.

В двухэтажном доме Досекиных на Сумской улице, кроме харьковских художников, артистов, писателей, часто бывали и гости из Москвы и Петербурга. В частности, в 1892 г. здесь жил друг Николая художник Валентин Серов.

Досекины были в дружеских отношения с Алчевскими и Бекетовыми. Сохранились фотографии Христины Даниловны и Алексея Бекетова, выполненные Василием Досекиным. Замечательный по художественному воплощению фотографический автопортрет В. Досекина, выпущенный им в 1900 году, одна из последних работ большого мастера. Умер Василий Сергеевич Досекин в мае 1900 г., похоронен на Иоанно-Усекновенском кладбище 8 мая 1900 г.

Современники В.С. Досекина хорошо понимали и ценили его вклад в развитие художественной жизни и предпринимательства г. Харькова. Сразу после его смерти одна из улиц была названа его именем (теперь ул. Ленина), а потом его имя было предано забвению. Помнили только старожилы и краеведы.

О заслугах Василия Досекина в области отечественной фотографии вспомнили в начале 1990-х годов. В журнале "Наше наследие" была опубликована выразительная фотография декабриста А.Е. Розена, выполненная Досекиным в 1860-х годах [12], с которым он был хорошо знаком. В эти же годы были опубликованы новые факты о нем, собранные харьковским краеведом Владимиром Кирсановым [13]. В 2003 г. в "Харьковском историческом альманахе" была опубликована статья В.П. Титаря "Василий Досекин: материалы к истории харьковской фотографии" [14].

Рассматривая сегодня старые фотографии, запечатлевшие мгновения давно ушедшей жизни Харькова, мы с благодарностью вспоминаем о нашем славном земляке В.С. Досекине.

Интересно отметить, что когда В.С.Досекин в 1850-х годах начинал свою фотографическую деятельность, в Харькове работали четыре фотографа: В.Д. Зайцев, Я.П. Данилевский, Левдик и А. Пшонны. Ювелир В.Д. Зайцев к началу деятельности В.С. Досекина уже прекратил заниматься фотографией. В 1860-х годах кроме продолжавших работать в области фотографии Я.П. Данилевского и В.С. Досекина начинают работать ещё три новых фотографа: И. Шмидт (1862), Генрих Шеме (в 1866 г.) и Ю.К. Бильдт (в 1869 г.). Таким образом, в Харькове в 1860-х годах работали только пять фотоателье. Очевидно, это было обусловлено сравнительно большой стоимостью фотографий и соответственно малой окупаемостью фотографической деятельности. Но уже в 1870-х годах открывается не менее 14 фотографий: это фотоателье В.С. Досекина, Ю.К. Бильдта, Г. Шеме, О. Фон-Медвея (1870), Н. Волошина (1870), Й.Й. Гуглингера (1871), Л. Кордеса (1871), Н.А. Дурново (1872), Ю.Е. Глентцтнера (1873), М.Д. Сучкова (1876), Я.Я. Криницкого (1878), М.И. Криницкого (1879) и др.

Удивительным мастером-новатором был харьковский художник и фоторгаф Евдокиний Игнатьевич Волошинов, который после обучения в Петербургской Академии художеств в 1859-1864 гг. преподавал рисование в Харьковском институте благородных девиц. Е.И. Волошинов одним из первых не только украинских, но и русских художников, создал натюрморт на пленере, изображая цветы и плоды в природных условиях [15]. В натюрморте того времени большей частью ставилась задача – передать собственную, изолированно взятую сущность выбранного предмета. Е.И. Волошинов, предвосхитив достижения художников начала ХХ века, вынес натюрморт «на воздух», под открытое небо, поместив его в свето-воздушном пространстве, сделав его восприятие как отражение мироощущения конкретного человека, его жизненного уклада. Не менее интересными по тзывам современников были фотографические портреты, пейзажи и натюрморты, выполненные Волошиновым. К сожалению его фотографии практически не сохранились.

Фотографическая деятельность становится более привлекательной – у большего количества харьковчан появляется потребность запечатлеть свой образ или изображение близких им людей. При этом открытие фотомастерской становится не столь простым делом, как это было на заре фотографической эры. В 1865 году издаётся распоряжение Министерства Внутренних дел России, регламентирующее получение свидетельства на фотографические заведения. Рост числа фотографических заведений связан с тем, что фотографы начали осваивать новую технику и методы фотографирования – фотографический процесс стал более быстродействующим и мене трудоемким. Фотографы стали использовать бромосеребряную желатиновую эмульсию, которая в фотографическом процессе обладала двумя преимуществами: быстродействием и возможностью приготовления негативов задолго до экспонирования. Вытеснив коллодиевые процедуры, этот метод стал главным творцом ‘’революции моментальности’’. Следствием этого стало снижение стоимости фотографических изображений при повысившемся качестве. Фотография становится уже не искусством, а ремеслом.

В 1880-х годах количество фотомастерских начинает расти лавинообразно. Их становится уже более 30. В эти годы заканчивают работать в Харькове такие большие фотомастера, как В.С. Досекин (в 1883 г.) и Ю.Е. Глентцтнер (в 1882 г.), но зато появляется целая плеяда молодых талантливых фотографов: А.М. Иваницкий (1882), М.И. Овчинников (1881), А.М. Мишон (1883), А.О. Занарди (1886), А.К. Федецкий (1886) и др. Харьков становится крупнейшим фотографическим центром Юга России, где концентрируются значительные силы специалистов в области фотографии. В Харькове буквально кипела фотографическая жизнь – устраивались фотографические выставки, на различных городских мероприятиях экспонировались работы известных мастеров. 6 марта 1886 года произошло значимое для харьковской фотографической жизни событие: любители фотографии на своём собрании поставили вопрос об учреждении в Харькове фотографического училища [16]. Работы харьковских фотографов были хорошо известны в Москве и Петербурге. Активная новаторская деятельность А.М. Иваницкого и А.К. Федецкого приносит признание им и Харьковской школе фотографии не только в Российской Империи, но и в Европе.
  1   2

Добавить документ в свой блог или на сайт

Похожие:

Заметки к истории харьковской фотографии icon2. Предыстория изобретения фотографии и её появление
Проблема внедрения фотографии в сложившуюся культурную систему. “Неподконтрольность” фотографии классической истории искусства из-за...

Заметки к истории харьковской фотографии iconНенаучные заметки о некоторых научных проблемах уголовного процесса
Р-65 Ненаучные заметки о некоторых научных проблемах уголовного процесса: Эссе. – Луганск: рио лавд, 2004. – 600 с

Заметки к истории харьковской фотографии iconФотография в новых медиа: традиции и вызовы времени
Рассмотрены понятия фотографии в новых медиа. Описаны основные черты, проанализированы эстетический аспект и современные перспективы...

Заметки к истории харьковской фотографии iconРабочая программа Наименование дисциплины история фотографии по специальности:...
Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, и студентов направления подготовки специальности 071002. 65...

Заметки к истории харьковской фотографии iconФакультет Истории искусства
Проблема кэмпа в фотографии на примере работ Роберта Мэпплторпа и Верушки фон Лендорф

Заметки к истории харьковской фотографии iconЗаметки о геральдике. А битва гремела, и сотни храбрых воинов жадали в траву, как и бургунды

Заметки к истории харьковской фотографии iconСогласовано утверждаю
На выполнение ремонтно-строительных работ помещений архива в здании Русского музея фотографии памятника истории и культуры регионального...

Заметки к истории харьковской фотографии iconХарьковская областная газета
Справедливцев В. И., он же Председатель Совета Харьковской городской правозащитной организации Альянс "Квириты"

Заметки к истории харьковской фотографии iconТема: Выдающиеся личности в истории Кубани
Оборудование: презентация фотографии земляков, прославивших Кубань, знаки-символы «Защитники Отечества», «Наука и искусство», «Спорт»,...

Заметки к истории харьковской фотографии iconЗабелло С., Иванов В., Максимов П. Русское деревянное зодчество/ Под общей редакцией Д. Аркина
Суслов В. В. Путевые заметки о Севере России и Норвегии. — С.–Петербург: Типография А. Ф. Маркса, 1988. — 75 с.: ил






При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
h.120-bal.ru
..На главнуюПоиск