Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема






Скачать 181.73 Kb.
НазваниеКонкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема
Дата публикации20.02.2015
Размер181.73 Kb.
ТипКонкурс
h.120-bal.ru > Документы > Конкурс
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа №2», 662200,

Красноярский край, г. Назарово, ул. Борисенко 10.

Конкурс исследовательских работ

«Сохранение исторической памяти»

Тема: «История одного экспоната».

Вид материала: научно-исследовательская работа.

Автор работы: Потехина Анастасия Алексеевна.

Класс, курс: 9 «а» класс.

Возраст: 16 лет.

Научный руководитель: Пиппаринен Алексей Сергеевич.

г. Назарово, 2014 год.





ОГЛАВЛЕНИЕ


АННОТАЦИЯ 2

1. ВВЕДЕНИЕ 3

2. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ 4

2.1 ГЛАВНЫЙ ЭКСПОНАТ 4

4

2.2 ЯКОБ БЕККЕР И ЕГО ФАБРИКА 5

2.3 ВОЗРАСТ 10

2.4 ЗАБЫТЫЙ ШЕДЕВР 11

2.5 ЛЕОНИД МАСЛОВ 12

2.6 СВИДЕТЕЛЬ БЛОКАДЫ 13

3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ 13

ПРИЛОЖЕНИЯ 15




























АННОТАЦИЯ



Потехина Анастасия

г.Назарово, МБОУ СОШ №2, 9 «А» класс

«История одного экспоната»

Руководитель: Пиппаринен Алексей Сергеевич, учитель истории и обществознания

Цель научной работы: выяснить, каким образом рояль фирмы Беккер 1880 года выпуска оказался в назаровском «Музейно-выставочном центре».

Методы проведенных исследований: поиск, систематизация и анализ необходимой информации по данной теме, интерьвью.

Основные результаты научного исследования: выяснено, каким образом рояль фирмы Беккер 1880 года выпуска.





























1. ВВЕДЕНИЕ



Актуальность: 1) 22 апреля 2013 года Владимир Путин подписал указ о проведении в России Года культуры. Текст документа размещен на сайте Кремля. В соответствии с положениями указа, Годом культуры объявлен 2014 год.

2) 27 января 2014 года исполняется 70 лет со дня снятия блокады с Ленинграда.

Проблема: На роялях фортепианной фабрики Беккер играли Франц Лист, Александр III, Петр Чайковский, Сергей Рахманинов, семья Николая II и другие прославленные личности. На двух роялях Беккера Николай Андреевич Римский-Корсаков играл всю жизнь. Качество инструментов Беккер сравнивают с передовыми фирмами XIX века - Steinway & Sons, Bechstein, Bluthner. А, во многих случаях и превосходящее их. Дизайн и конструкция многих роялей и пианино Беккер уникальны.

Цель: Выяснить, каким образом рояль фирмы Беккер 1880 года выпуска оказался в назаровском «Музейно-выставочном центре».

Задачи:

  1. Взять интервью у директора Назаровского Музейно-выставочного центра.

  2. Найти необходимую информацию о фирме-производителе рояля.

  3. Найти необходимую информацию о лицах, чьи судьбы связаны с роялем.

  4. Проанализировать и систематизировать всю полученную информацию.

  5. Сделать вывод

Методика проведения:

  1. Поиск необходимой информации.

  2. Систематизация источников.

  3. Посещение Назаровского Музейно-Выставочного центра.

  4. Общение с директором назаровского «Музейно-выставочного центра» Мельниковой Татьяной Михайловной.

  5. Анализ полученной информации.

Разработанность исследуемой проблемы: по данной проблеме работ не существует.

2. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ

2.1 ГЛАВНЫЙ ЭКСПОНАТ



Я очень люблю историю, поэтому однажды я решила посетить наш городской музей. Как только я вошла, сразу обратила внимание на необычный экспонат. Не заметить я его не могла, экспонат стоит напротив входа, в хорошо освещенном холе. Мена поразила элегантность и красота этого произведения искусства. На меня «смотрел» рояль. Причем, это был не просто рояль, по нему было видно, что это очень старинная и дорогая вещь. В голове сразу закрутились вопросы: «сколько ему лет?», «кто на нем играл?», «какова его история?».





Что бы получить ответы я обратился к служащим музея. Мне сказали, что это рояль фирмы Беккер XIX века. Так же мне посоветовали пообщаться с директором музея, т.к. Татьяна Михайловна Мельникова знает об этом рояле больше чем кто либо, и очень гордится этим экспонатом. К сожалению, Татьяны Михайловны не было в тот момент на работе, был вечер пятницы, и я решила прийти в понедельник. Заинтригованная необычной находкой, я пошла домой, но рояль не давал мне покоя, поэту я решила покопаться в интернете, исходя из того что знала. А знала я название фирмы-производителя рояля и его серийный номер, он находился под крышкой экспоната (Приложение 1).

2.2 ЯКОБ БЕККЕР И ЕГО ФАБРИКА






В 1841 году в столице открылась фабрика, которой суждено было стать одной из самых, а в какое-то время и самой знаменитой в России фирмой по производству клавишных музыкальных инструментов.

Основал ее петербургский фортепианный мастер Якоб (Яков Давыдович) Беккер, выходец из немецкого княжества Пфальц. Вначале фабрика представляла собой скромную мастерскую, которая выпускала 20 инструментов в год. Размещалась она на Итальянской улице (ныне улица Ракова), в доме № 31. Здесь выпускались преимущественно небольшие рояли, которые по сравнению с существовавшими в то время пианино и прямоугольными роялями пользовались повышенным спросом. Я. Беккер был большим знатоком современного ему фортепианного производства, в конструкцию своих инструментов он смело вводил все технические новшества.

Уже к середине 40-х годов один из петербургских журналов сообщил своим читателям: «…превосходный мастер Я. Беккер сделал весьма важное усовершенствование, чтобы все клавиши в фортепиано давали соответственные удару звуки». Сущность изобретения состояла в способе регулировки движения клавиш боковыми деревяшками с винтиками, поджимающими и устанавливающими точную ширину отверстий в капсюлах клавиш. На это изобретение Беккер взял патент, что положило начало росту благосостояния и процветания фирмы. Спустя некоторое время Беккер попытался модернизировать английский механизм, применив мостик для регулировки положения шпилера. Вскоре, путем ряда нововведений, удалось улучшить тон верхнего регистра.

Теперь рояли Беккера стали пользоваться известностью и получили широкое признание. Петербургский музыкальный издатель и пианист М. И. Бернард писал: «Особо замечательны теперь инструменты Беккера, который своими талантами, старательностью и добросовестностью заслужил всеобщую известность. Его рояли по прочности и красоте работы не уступают эраровским, а силою, полнотою и прелестию звука, бесспорно, превосходят их». Лестный отзыв дает и один из критиков: «В продолжение этого года я не раз имел случай говорить о флюгелях Беккера, потому что в концертах были употребляемы почти исключительно его инструменты... Два главных преимущества флюгелей г. Беккера суть: тон сильный, но приятный и долгозвучный, и прочность механизма; по замысловатому упрощению их механизма, основанному на новейших открытиях акустики, можно смело ручаться, что флюгеля г. Беккера будут несравненно долее сохраняться, чем все прежние инструменты. Беккер достиг в своих флюгелях чистого и долгозвучного тона... он поместил струны не сверху доски, как обыкновенно делается, но снизу. Таким образом невозможно струне выходить из надлежащего положения... Каждый клавиш снабжен двойными винтами, с помощью которых клавишам можно дать большую или меньшую тугость сообразно с силою играющего».

В начале 50-х годов беккеровские рояли привлекли внимание Ф. В. Булгарина, который поместил в своей газете «Северная пчела» письмо польского пианиста А. Коптского к Я. Беккеру: «Г. Беккер! Не хочу оставить Петербург, не выразив вам письменно того удовольствия, которое я ощущал, играя в четырех последних концертах на вашем превосходном фортепиано. В числе отличных качеств инструментов вашей работы особенно замечательны необыкновенная чистота звуков, удивительная ровность клавиатуры и то высокое достоинство, что инструмент твердо сохраняет аккорд или настройку».
По рекомендации А. Коптского Ф. Булгарин посетил беккеровскую мастерскую. Там журналист смог лично убедиться в достоинствах выпускаемых инструментов и отметил, что «г. Беккер... безотлучно находится в своей мастерской и не пускает ни одного клавиша в дело, пока лично не удостоверится, что он сделан как должно».

Начиная с 1854 года, имя Беккера стало появляться в статьях музыкального критика Ф. М. Толстого. Он писал: «Лучшие рояли, по звучности, прочности и отделке, недавно еще были изделия мастерской Вирта. Ныне же г. Вирт оставил Петербург и, кажется, навсегда. По крайнему моему уразумению, первенство теперь по части фортепианной фабрикации принадлежит г. Беккеру (по Италианской улице, насупротив Михайловского манежа). Рояли его отличаются прекрасным, полным звуком; верхние регистры особенно замечательны... Сверх сего мастерская, нежная отделка, прочность и стойкость в строю... заставляют нас отныне отдавать предпочтение роялям г. Беккера».

Во второй половине 50-х годов рояли Беккера специалистами отмечаются особо. «Санкт-Петербургские ведомости» в конце 1855 года писали: «Много ли концертов минувшего сезона обошлось без роялей г. Беккера? Если не ошибаемся, все здешние и приезжие виртуозы-пианисты играли в концертах на роялях Беккера, да и вообще в каждом сколько-нибудь замечательном концерте, где требовался рояль, почти наверно на эстраде являлся рояль не чей другой, как г. Беккера. Уже и в прежних инструментах г. Беккера мы видели соединение качеств венских и английских инструментов. Теперь г. Беккер успел довести туше своих инструментов до необыкновенной легкости. При самой быстрой игре клавиши репетируют с поразительной ровностью и ясностью. Второе улучшение в роялях г. Беккера заключается в продолжительности звука... г. Беккер достиг этого посредством некоторых изменений в механизме, изменений весьма простых, если взять во внимание, как усложняют механизм некоторые иностранные мастера, также ищущие удлинения звука».
Таких блистательных отзывов не удостаивался в России ни один из фортепианных мастеров. Но это был лишь первый успех. Главные победы были впереди.

В 1871 году фабрика перешла в руки М. А. Битепажа и П. Л. Петерсона. С этого времени ее деятельность приобретает более крупные масштабы. Новые владельцы в память о былых заслугах сохранили за фирмой старое название. На промышленной выставке в Москве в 1872 году их инструмент был удостоен высшей награды — Почетного диплома и золотой медали. Началась разработка новой модели инструмента — в беккеровскую конструкцию был внесен ряд существенных изменений. По словам газеты «Голос», целью этих изменений было «при некотором увеличении объема инструмента (с 7 октав до 7 с четвертью) сделать игру на нем более легкою и удобною, возвысить красоту тона и усилить прочность инструмента, которая, впрочем, издавна составляет одно из характеристических качеств беккеровских роялей».

5 марта 1873 года на новом беккеровском рояле играл Н.  Г. Рубинштейн. На концерте присутствовал Чайковский, который дал инструменту очень высокую оценку: «В своем концерте г. Рубинштейн играл на новом инструменте известной петербургской фирмы Беккера. В последнее время берлинский фабрикант Бехштейн явился опасным конкурентом этой фирмы н получил у нас в обеих столицах такую известность, что г. Беккеру грозила опасность быть в непродолжительном времени совершенно оставленным и забытым. Но известно, что в усовершенствовании всякого дела ничто не влияет так благодетельно на улучшение производства, как соревнование. Задетый за живое петербургский фабрикант, до появления г. Бехштейна безраздельно царивший на нашем фортепианном рынке, устремил все свои усилия к тому, чтобы не только сравняться, но, если можно, превзойти своего соперника. Эти старания увенчались полнейшим успехом. Инструмент, выбранный г. Рубинштейном для своего концерта, представляет замечательное сочетание блеска, силы, металличности и вместе певучести тона. Нисколько не отрицая действительно превосходных качеств инструментов Бехштейна, я нахожу, однако же, что для большой залы следует предпочесть новые беккеровские рояли, так как будучи мягки и приятны по своему тону, они в то же время отличаются замечательною силою звука».

Битепаж и Петерсон не остановились на достигнутом и продолжали совершенствовать свои инструменты. Только за пять лет — с 1872 по 1876 год они создали 20 различных, очень дорогостоящих моделей, потребовавших от фирмы немало затрат. Владельцы предприятия стремились еще более расширить свое производство. Они увеличили число рабочих до 100 человек и выстроили на Петербургской стороне новое просторное четырехэтажное здание. Теперь фабрика помещалась на набережной Большой Невки, в доме № 36. На Итальянской улице был оставлен лишь магазин фирмы.

Беккеровская фабрика отличалась от других фортепианных предприятий тем, что в ее стенах производились абсолютно все детали будущих инструментов. В нижнем этаже помещалась слесарная мастерская, кузница, машинное отделение с паровой машиной в 25 лошадиных сил. Во 2-м и 3-м этажах делали корпуса и мелкие деревянные детали, собирали готовые инструменты. Весь верхний этаж занимал склад древесины различных пород. Из сборочного отдела инструменты перемещались с помощью специальной подъемной машины в большой зал для настройки. Через несколько лет здесь оборудовали собственные чугунные и медно-литейные мастерские, построили новые помещения для склада и сушильни леса. Вскоре магазин фирмы был переведен на угол Невского проспекта и Казанской площади, в его огромных залах постоянно было выставлено до 150 инструментов. К 1889 году на фабрике работало уже около 300 человек, действовало более 100 различных станков и механизмов. Вспыхнувший летом этого года пожар уничтожил главный фабричный корпус, часть машин и много готовых инструментов. Уцелели лишь мастерские, расположенные во флигелях, и склад лесоматериалов. Однако деятельность фабрики продолжалась — в первое время в уцелевших мастерских, а позже в большом здании, арендованном на соседнем участке. К осени удалось установить выписанные из-за границы новые машины и станки, на которых работали опытные рабочие, не покинувшие фабрику.

Вскоре после пожара Петерсон вышел из дела, и фирма перешла в полную собственность Битепажа. В начале 1890 года он приобрел новое помещение — дом № 63 по 8-й линии Васильевского острова. Во вновь оборудованном помещении пятиэтажного каменного здания имелось около полусотни станков и машин, три кузнечных горна, один тигельный, вагранка для плавки чугуна, два пресса, шесть различных пил, 170 верстаков, 28 тисков, работали две паровые машины и два паровых котла. 
Уже через год после открытия новой фабрики выпуск продукции достиг прежнего уровня. В последние годы XIX столетия производство росло особенно интенсивно. Продолжало улучшаться и качество выпускаемых изделий. Инструменты фирмы получили широкое признание не только в России, но и за рубежом. После Всемирной парижской выставки 1878 года европейские музыкальные газеты ставили в заслугу фабрике внедрение огромного числа усовершенствований, способствовавших дальнейшему развитию фортепианного дела.
В последнее десятилетие века инструменты фирмы «Я. Беккер» неоднократно удостаивались высших наград на международных и всероссийских промышленных выставках: в 1893 году в Чикаго был I получен диплом и медаль, год спустя в Антверпене—главная награда Гран-При, в 1896 году — Государственный герб в Нижнем Новгороде, в 1897 —в Стокгольме золотая медаль и звание «Поставщик двора короля шведского и норвежского», в 1900 году — Гран-при в Париже (здесь Бите-паж был награжден орденом Почетного легиона). Фирма носила звания поставщика всероссийского и австрийского императоров, всех российских великих князей, Русского музыкального общества, Петербургской и Московской консерваторий.

На роялях фирмы играли известные русские и европейские пианисты, давшие очень высокую оценку качеству инструментов ф. Лист, К. Сен-Санс, К- Шуман, Г. Бюлов, А. и Н. Рубинштейны, М. Балакирев, С. Танеев...

Отзывы музыкантов и специалистов были прекрасными. «В продолжение тридцати лет,—писал в 1894 году А. Г. Рубинштейн,— я в России играю исключительно на роялях Беккера. Кроме полноты звука и отчетливости механизма эти инструменты обладают редкою способностью модуляции звука, которой я не находил ни в каких других роялях». После Всемирной выставки в Антверпене, где фирма «Я. Беккер» получила награду «за лучшее и единственное в своем роде производство роялей», эксперт от Соединенных Штатов Америки Э. Карпентер писал владельцу фирмы: «Я имел случай много раз показывать ваши рояли моим американским друзьям и считаю излишним говорить вам о том, до какой степени они им понравились. Я думаю, что многому вы могли бы поучить американцев, по крайней мере, в деле изготовления роялей».

К- К. Шредер, возглавивший в 1903 году руководство фабрикой, успешно развивал беккеровские традиции. На выставке 1905 года в Милане рояль фирмы «Я. Беккер» получил Гран-при. Новый владелец значительно расширил производство — на территории фабрики вдоль 8-й линии был выстроен каменный двухэтажный фабричный корпус, а два года спустя надстроены все лицевые и надворные здания, в результате чего образовался огромный шестиэтажный производственный корпус с флигелями. В 1912 году К. К- Шредер надстроил и переоборудовал сушильню дерева, расположенную в глубине двора, но в октябре 1913 года здание сушильни было уничтожено пожаром, и его так и не удалось восстановить.
Во время первой мировой войны фабрика продолжала работу, однако производство пришлось сильно сократить. Если в 1913 году на фабрике работало 400 человек, в 1914 — около 300, то в 1915 осталось всего 123 рабочих. В 1916 году из-за топливного кризиса производство пришлось сократить еще больше. На 1 января 1917 года здесь числилось всего 19 рабочих. В 1918 году фабрика роялей «Я. Беккер» была национализирована и приступила к работе в 1924 году под новым названием «Красный Октябрь».1

Полученная информация заинтриговала меня еще больше: оказывается, наш экспонат – это изделие фирмы, производившей рояли элитного класса, на которых играли лучшие музыканты, а также императорские семьи Европы XIX – начала XX века, включая императорскую семью Романовых. Поразительно… Вопрос о том, как этот рояль оказался в Назарово мучал меня еще больше.

2.3 ВОЗРАСТ



Еще один факт поразил меня: если фабрика «Беккер» прекратила свое существование в 1918 году, то получается нашему роялю не менее 95 лет. Но что то мне подсказывало, что этот рояль значительно старше. Я еще покопалась в интернете. На одном сайте нашла таблицу, благодаря которой можно выяснить дату изготовления рояля «Беккер», если знать серийный номер.2 У меня была фотография номера рояля (Приложение 1).

Номер нашего рояля: 10325.

Обратимся к таблице.




Год

5000

1860

7100

1870

 10000

1880






Год

11000

1890

14000

 1896

18000

 1900






Год

 28000

 1910

33000

 1915





Таким образом, можно сделать вывод, что наш рояль изготовили в 1880-х годах, к сожалению, более точную дату мне выяснить не удалось. В итоге получается, что возраст нашего экспоната от 133 до 123 лет.

Я с нетерпением ждала встречи с Мельниковой Татьяной Михайловной.

2.4 ЗАБЫТЫЙ ШЕДЕВР



На мой вопрос о том, как рояль стал экспонатом МВЦ (Музейно-Выставочный центр) г. Назарово, Татьяна Михайловна поведала мне следующее.

«В нашем музее есть выставочный зал. Когда в 2009 году я стала директором МВЦ, этот зал требовал ремонта. Разрез Назаровский по программе в 2010 году взялся проспонсировать нам этот ремонт. Зал необходимо было подготовить к ремонту, в общем, навести там порядок. В зале есть небольшая сцена, так вот, когда там начали наводить порядок, я обратила внимание на этот рояль. Он стоял в углу сцены, и никак не использовался: ни по назначению, ни как экспонат. Просто стоял в углу и использовался как подставка. Когда я узнала о истории фабрики Беккер, а, самое главное, о судьбе этого рояля он сразу стал гордостью и главным экспонатом нашего музея.

Этот рояль передала в дар «Музейно-выставочному центру» супруга Александра Леонидовича Маслова, известного многим назаровцам музыканта, учителя музыки средней школы №1 города Назарово, в феврале 1994 года после смерти Александра Маслова».

История немного прояснилась, но лишь немного. Я выяснила, как оказался рояль в музее, но как он оказался в Назарово, мне было по прежнему не понятно. Я задала этот вопрос Татьяне Михайловне, и, очередной раз, узнала интереснейшую историю, связанную с этим роялем.

2.5 ЛЕОНИД МАСЛОВ



Маслов Леонид Иванович родился в 1913 году. Его старший брат и отец погибают, когда Леонид Маслов был еще подростком. Функцию кормильца семьи Леонид берет на себя. 3

От рассыльного завода он проходит путь до инструктора обкома. Уралобком рекомендует Маслова секретарем Копейского райкома ВКП(б). В 1932 году он утверждается парторгом ЦК ВКП(б) на реконструирующуюся шахту №4-6, а в 1935 году Челябинский обком ВКП(б) рекомендует его начальником Коркинского Управления новых шахт. Леонид Маслов руководил строительством коркинских угольных разрезов. Вместе с разрезами строился и город Коркино на Урале4.

За отличные результаты в этом нелегком труде Леонид Маслов 1.11.1943 г. награжден Орденом «Знак Почета» (Приложение 2), а 15.06.1946 г. Медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг.» (Приложение 3).

Затем Башкирия. И опять строительство угольных разрезов. И здесь 27.08.1949 г. Леонид Маслов награжден Почетной грамотой Президиума Верховного Совета Башкирской АССР «За успешное выполнение планов строительства Куюргазинских угольных разрезов» (Приложение 4).

И вот Назарово. И опять руководство строительством угольного разреза. Проработав здесь 10 месяцев, Леонид Иванович Маслов в 1967 году умирает от сердечного приступа. Сердце великого строителя не выдержало постоянной нагрузке, т.к. Леонид Иванович всю свою жизнь без остатка отдавал работе, за это, и за его человечность и широкую душу его любили и ценили все те кто его знал5.

10 января 1969 решением исполкома городского Совета депутатов трудящихся города Коркино, улица Рабочая была переименована в улицу им. Л.И. Маслова6.

2.6 СВИДЕТЕЛЬ БЛОКАДЫ



В 1942 в Коркино привезли детей, эвакуированных из блокадного Ленинграда. Спустя некоторое время, Леонид Иванович усыновил трехлетнего Сашу, который многим назаровцам известен как Александр Маслов (Приложение 5) – музыкант, учитель музыки средней школы №1 г. Назарово.7

Как рассказала Татьяна Михайловна Мельникова, «после войны Сашу разыскала родная тетя, пережившая блокаду Ленинграда. Оказывается, Саша был из семьи Певзнер. Наш рояль был семейной реликвией Певзнер, и Сашина тетя товарным поездом отправила рояль в Назарово».

Я выяснила, что мама Александра Маслова – Певзнер Эсфиль Абрамовна. Родилась 5.09.1910 году8, а умерла во время бомбежек блокадного Ленинграда.

Таким образом наш рояль – это живой свидетель Блокады Ленинграда.



















3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ



Вот и нашлись ответы на все вопросы.

Рояль фирмы Беккер 1880 года выпуска принадлежал ленинградской семье Певзнер. После блокады он был отправлен товарным поездом в Назарово, где строился угольный разрез, т.к. начальник этой масштабной и значимой стройки усыновил члена семьи Певзнер – Сашу. После смерти Александра Маслова рояль был передан в музей города Назарово, где до Татьяны Михайловны Мельниковой стоял никому не нужный.

Удивительная история…

Больше всего меня в этой истории поразило следующее:

  1. Рояль был свидетелем Первой мировой войны, пережил революции 1917 года и Гражданскую войну. В это время в Петербурге были уничтожены или перепроданы за границу многие произведения искусства и дорогие уникальные вещи.

  2. Рояль пережил бомбежки блокадного Ленинграда.

  3. Ни у одного жителя культурной столицы не поднялась рука долгими и холодными зимами блокадного города распилить рояль на дрова, что бы хоть немного согреться в замерзшем и оккупированном городе.

  4. Рояль фирмы Беккер связан с историей строительства Назаровского угольного разреза.

Проанализировав всю полученную мной информацию, я пришла к выводу что рояль фирмы Беккер 1880 года выпуска не даром считается главным экспонатом и гордостью назаровского Музейно-выставочного центра.


  1. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК




  1. file:///C:/Users/User/Desktop/рояль/Фортепианная%20фабрика%20«Я.%20Беккер».htm

  2. file:///C:/Users/User/Desktop/рояль/Рояль,%20рояли,%20пианино,%20фортепиано%20в%20Москве.%20Реставрация,%20продажа,%20прокат,%20покупка,%20восстановление%20роялей%20и%20пианино..htm

  3. Горный директор/Я.Бровин//Горнякская правда.-25.08.1967г

  4. Редкой души был человек/Л.Маслова//Советское причулымье.-5.06.1997г.-№68

  5. О переименовании улицы рабочей в улицу имени Л.И.Маслова/П.Ваганов//Коркинская правда.-22.01.1969г.

  6. http://www.pobediteli.ru/veteran-search/index.html?charset=utf8&flag=®ion=&district=&q=Певзнер%20Эсфирь%20Абрамов




ПРИЛОЖЕНИЯ


Приложение 1


Приложение 2



Приложение 3



Приложение 4



Приложение 5



1 file:///C:/Users/User/Desktop/рояль/Фортепианная%20фабрика%20«Я.%20Беккер».htm

2 file:///C:/Users/User/Desktop/рояль/Рояль,%20рояли,%20пианино,%20фортепиано%20в%20Москве.%20Реставрация,%20продажа,%20прокат,%20покупка,%20восстановление%20роялей%20и%20пианино..htm

3 Горный директор/Я.Бровин//Горнякская правда.-25.08.1967г

4 Горный директор/Я.Бровин//Горнякская правда.-25.08.1967г.

5 Редкой души был человек/Л.Маслова//Советское причулымье.-5.06.1997г.-№68

6 О переименовании улицы рабочей в улицу имени Л.И.Маслова/П.Ваганов//Коркинская правда.-22.01.1969г.

7 Редкой души был человек/Л.Маслова//Советское причулымье.-5.06.1997г.-№68

8 http://www.pobediteli.ru/veteran-search/index.html?charset=utf8&flag=®ion=&district=&q=Певзнер%20Эсфирь%20Абрамов

Добавить документ в свой блог или на сайт

Похожие:

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconКонкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти»
Там, где раньше царила кипучая деятельность – запустение и какая-то пугающая тишина. Людям работу здесь найти вообще невозможно....

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconВсероссийский конкурс исследовательских работ учащихся «Горизонты...
Муниципальное казенное учреждение дополнительного образования детей «Уйский центр внешкольной работы»

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconРеспубликанский конкурс исследовательских краеведческих работ обучающихся,...
Республиканский конкурс исследовательских краеведческих работ обучающихся, участников туристско-краеведческого движения

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconКонкурс научно-исследовательских работ молодых ученых и студентов «Модель мвф»
Международный конкурс научно-исследовательских работ молодых ученых и студентов «Модель мвф»

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconКонкурс научно-исследовательских работ молодых ученых и студентов «Модель мвф»
Международный конкурс научно-исследовательских работ молодых ученых и студентов «Модель мвф»

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconКонкурс научно-исследовательских работ молодых ученых и студентов «Модель мвф»
Международный конкурс научно-исследовательских работ молодых ученых и студентов «Модель мвф»

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconВсероссийский конкурс исторических исследовательских работ старшеклассников...
Всероссийский конкурс исторических исследовательских работ старшеклассников «Человек в истории. Россия – XX век»

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconКонкурс научно-исследовательских, изобретательских и творческих работ...
Всероссийский конкурс научно-исследовательских, изобретательских и творческих работ обучающихся «юность, наука, культура»

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconПрограмма факультативного курса «Народоведение»
Перед современной системой образования стоит задача приобщения новых поколений к исторической памяти народа, а значит – и сохранение...

Конкурс исследовательских работ «Сохранение исторической памяти» Тема iconВсероссийский конкурс научно-исследовательских работ патриотической...






При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
h.120-bal.ru
..На главнуюПоиск