Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности






Скачать 73.56 Kb.
НазваниеПрограмма спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности
Дата публикации05.03.2015
Размер73.56 Kb.
ТипПрограмма спецкурса
h.120-bal.ru > Документы > Программа спецкурса
Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«МАГНИТОГОРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Кафедра культурологии и зарубежной литературы



Программа спецкурса

по теории русской культуры

Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино)

для специальности

№ 031400 – Культурология (специалитет)

Составитель: Назарычева Алевтина Ивановна

Кандидат философских наук, доцент

МАГНИТОГОРСК - 2012



  1. Организационно-методический раздел

В программе и рекомендациях использованы материалы учебно-методического пособия «Введение в киноведение», автор Н.Б.Кириллова. – Екатеринбург, 2000.

1.1. Цель курса - знакомство студентов с аудиовизуальной культурой ХХ века, основой которой является экранное искусство (кино, телевидение, видео). В то же время специальная задача курса связана с изучением не только истории кинематографа, но и рассмотрение кино как вида искусства со специфической системой изобразительно-выразительных средств.

1.2.Задачи курса:

  1. Познакомить с основными этапами становления киноискусства

  2. Рассмотреть этапные работы ведущих кинорежиссеров

  3. Познакомить с системой основных элементов киноязыка

  4. Определить специфику кинематографического художественного образа

1.3Требования к уровню освоения содержания спецкурса

Данный курс отчасти дополняет дисциплины «история культуры» и «история культуры повседневности». Но содержание этого курса направлено на выработку навыков анализа кинофильмов с опорой на понимание специфики кинообраза. После прочтения данного курса студенты должны уметь грамотно анализировать художественные фильмы, знать основные направления в истории кино, уметь составить рецензию или написать критическую статью на кинофильм.

  1. Содержание курса

2.1.Основные темы и краткое содержание:

Тема 1. Эстетическая природа экранного искусства. Кинематограф и киноискусство. Кино и другие виды искусства. Синтетическая природа экранного искусства – основа его образной специфики. Влияние смежных видов искусства на формирование киноязыка. Два «эшелона» кинематографа. Кинообраз и его специфика.

Тема2. Основные тенденции и направления в становлении и развитии кинематографа. Техническое изобретение – ярмарочный аттракцион – искусство. Формирование национального облика кинематографий разных стран. Советский авангард 20годов. Экспериментальное кино Германии 20гг. экспрессионизм и «камершпиль». Французский киноавангард 20гг. киноимпрессионизм. Кинематограф США. Образование Голливуда. Итальянский неореализм. Английское «свободное кино» 50-60гг. «Новая волна» во Франции 50-60гг. творческий взлет отечественного кинематографа в 50-60годы. Упадок отечественного кино в 90 годы и его возрождение в 2000ые.

Тема 3. Русский кинематограф. Деятельность классиков мирового кино. Ханжонков и Дранков как первооснователи русского кино. Работы русских режиссеров периода немого кинематографа. Специфика жанров. Публика.

Тема 4. Советский период в киноискусстве. Авангардные работы С. Эйзенштейна, его теоретические разработки. Деятельность П.Кулешова, В.Пудовкина, Д.Вертова, А.Довженко. эпический жанр. Патетика и идеология в кино.

Тема 5. Система жанров в кино. Влияние традиционных искусств на жанровую систему игрового кино.

Тема 6. Особенности кинодраматургии. Режиссура в кино. Режиссерский метод и стиль как выражение авторской концепции. Стадии режиссерского творчества. Изобразительность – основа кинообразности. Актер в кино. Музыкально-звуковое решение фильма.

Тема 7. Развитие отечественного кино в период Второй мировой войны. Лиричность и камерность, патетичность и «боевой дух» кинокартин времен отечественной войны.

Тема 8. Послевоенный период в русском кино. 50-60 годы и новый киногерой. 60ые годы – время новой стилистики кино: изменения в драматургии и режиссерской концепции фильмов. Деятельность ведущих русских режиссеров.

Тема 9. Современное российское кино. Особенности построения реальности, новые герои и проблемы.

Тема 10. Идейно-художественная целостность фильма. Проблемы зрительского восприятия. Кинокультура и эстетический вкус. Художественная и внехудожественная реальность, которая воплощается в условности экрана. Интерпретация фильма. Способность зрителя к образному мышлению, к восприятию художественной идеи фильма. Восприятие и анализ фильма. Выявление синтеза искусства, заложенного в природе кино (анализ драматургии, актерского мастерства, работы художника, оператора, композитора, объединенных работой режиссера как методом авторского мышления).

Практические задания к курсу (проводятся как семинарские занятия)

Задание №1

  1. Художественные направления в мировом киноискусстве.

  2. Выразительные средства различных видов искусств. Специфика киноязыка.

  3. Элитарная и массовая культура в контексте эволюции кинокультуры.

Задание №2

  1. Игровой фильм. Жанры.

  2. Кино и литература. Экранизации.

  3. Оператор, художник, композитор.

  4. Режиссура в кино. Авторский фильм.

  5. Современный кинематограф.

Задание №3

  1. Анализ художественного фильма.

  2. Рецензия на фильм.

  3. Творческий портрет кинорежиссера.

  4. Творческий портрет актера кино.

Тем для самостоятельной работы, курсовых и рефератов в данном спецкурсе не предусмотрено.

  1. Распределение часов курса по темам и видам работ



Наименование разделов курса и тем

Всего

(часов)

лекции

семинары

самостоятельная работа

1

Эстетическая природа экранного искусства

6

4

2




2

Основные тенденции и направления в развитии киноискусства.

4

4










Русский кинематограф

2

2










Советский период

4

4







3

Система жанров в кино.

2

2







4

Драматургия в кино. Кинорежиссер.

10

6

4







Особенности киноискусстве в период Второй мировой войны.

4

4










Послевоенный период

2

2










Современный российский кинематограф

2

2







5

Идейно-художественная целостность фильма.

8

6

2







итого

36

28

8




4.Форма итогового контроля – зачет. Зачет проходит в письменном виде: студенты пишут рецензию на просмотренный фильм.

5.Учебно-методическое обеспечение курса

Список литературы:

Арнхейм М. Кино как искусство. – М, 1960.

Асенин С.В. волшебники экрана: эстетические проблемы современной мультипликации. – М. 1974.

Базен А. Что такое кино?. – М., 1972.

Балаш Б. Становление и сущность нового искусства. – М., 1968.

Баскаков В.Е. Противоречивый экран. – М., 1980.

Вайсфельд И. Искусство в движении. Современный кинопроцесс: исследования, размышления. – М., 1981.

Вайсфельд И. Кино как вид искусства. – М.. 1983.

Габрилович Е.И. Вопросы кинодраматургии. – М, 1984.

Ждан В.Н. Эстетика фильма. – М,, 1982.

Зайцева Л.А. Киноязык: возвращение к истокам. – М., 1997.

Зак М. Кинопроцесс. – М., 1992.

Зак М. кинорежиссура: опыт и поиски. – М,, 1983.

Капралов Г. Человек и миф. – М, 1983.

Кракауэр З. Природа фильма: реабилитация физической реальности. – М.. 1974.

Кулешов Л. Статьи, материалы.- М, 1979.

Липков А.И. Проблемы художественного воздействия. – М., 1990.

Мартен М. Язык кино. – М., 1999

Фрейлих С. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. – М, 1992.

Что такое язык кино / под ред. Е.Громова, В,Соколова, Л.Козлова. – М., 1989.

Антониони об Антониони: статьи. Эссе. Интервью. – М,, 1989.

Бергман о Бергмане. И.Бергман в театре и кино. – М., 1985.

Бунюэль о Бунюэле. – М, 1986.

Висконти Л. Статьи. Свидетельства. Высказывания. – М., 1986.

Демидова А. Вторая реальность. – М, 1982.

Ильин Р.Н. Изобразительные ресурсы экрана. – М., 1973.

Мачерет А. Художественность фильма. – М,, 1975.

Мейлах М. Пластика фильма. – Спб, 2006

Изволов Н. Феномен кино. История и теория. – М.. 2005.

Казин А. Л. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции. – Спб, 2000.

Муриан В. Художественный мир фильма. – М, 1984.

Эфрос А. Профессия: режиссер// СОБР. Соч. в 4 томах – М, 1993. – т.2.

В курсе предполагается знакомство с наиболее значимыми киноработами в истории кинематографа и современными тенденциями. Перечень не указывается, т.к. список варьируется от года к году (на усмотрение преподавателя).

VI. ОТМЕТКА О РАССМОТРЕНИИ

Рабочая программа рассмотрена на заседании кафедры, протокол

Добавить документ в свой блог или на сайт

Похожие:

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconПрограмма спецкурса «Теневая экономика» Приложение Программа спецкурса...
История экономического анализа преступности — от Мандевиля до наших дней Экономические теории преступной деятельности: рациональные...

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconПрограмма дисциплины Философия культуры Рекомендовано: Учебно-методический...
...

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconПрограмма по учебной дисциплине история кино для специальности 2013...
Примерная программа по учебной дисциплине «История кино». – М.: издательский отдел Министерства культуры РФ

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconКультурология
Программа государственного экзамена по «Истории и теории культуры» рассчитана на выпускников социологического факультета дневной...

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconШкольные учебники по русской истории в России в конце XIX начале...
Вопросы теории школьного учебника истории в трудах дореволюционных историков и методистов

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconШкольные учебники по русской истории в России в конце XIX начале...
Вопросы теории школьного учебника истории в трудах дореволюционных историков и методистов

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconНаталья Самутина Часть первая. Введение в проблематику раннего кино....
«Мельес жив, или Магия перевода» Синий диван, 2005, №7 в рамках моей работы по гранту Научного Фонда гу-вшэ, индивидуальный исследовательский...

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconПрограмма учебной дисциплины «История мировой культуры»
Два цивилизационно-культурных типа – западный и восточный: время возникновения, территория распространения и основные особенности...

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconМещанство
Мещанство – мировоззрение и стиль жизни, в центре которого стоит стремление к обладанию собственностью и ее приумножению. Для русской...

Программа спецкурса по теории русской культуры Особенности построения кинематографического образа в киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино) для специальности iconРусская музыкальная культура XVII века
Путь развития русской культуры в XVII в пересекся с западноевропейским. В русском искусстве, развивавшемся изолированно на протяжении...






При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
h.120-bal.ru
..На главнуюПоиск